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Decoração e Arquitetura na Construção da sua Casas |
Arquitetura e Arte Mongol
Índia produziu um estilo sem igual de Arte e Arquitetura debaixo do patronato de seus imperadores de Mogul em qual tradições indígenas de Arte ÍNDIA E Arquitetura foram transformadas brilhantemente através de influências derivou de Safavid Persia imperial.
O Mogul nomeiam de Arquitetura é caracterizado através de tais elementos Persa-inspirados como entryways curvado e cúpulas bulbosas, como visto na tumba de Delhi esplêndida de Humayun , o filho e sucessor do primeiro imperador de Mogul Babur. Geralmente considerou o primeiro grande monumento de Arquitetura de Mogul, a tumba está composta de arenito vermelho, o Mogol principal que constrói material no Século VI, e embelezou com mármore embuta. Debaixo do filho Akbar de Humayun o Grande foram erguidos muitos fortes volumosos de qual esses a Agra, Allahabad, e Lahore são os melhores.
A cidade importante nova Akbar estabeleceu a FATEHPUR SIKRI uma realização notável estava em planejamento e execução. Em geral os elementos hindus dominam as formas Estrutura is como também a Decoração dos monumentos de Akbar. A própria tumba de Akbar a Sikandra que perto de Agra consiste em quatro mais baixas histórias de arenito vermelho vestidas com mármore embuta, com a seção superior de openwork marmóreo. Este monumento proveu o protótipo Estrutura l para a tumba de Shadera do filho Jahangir de Akbar e para a tumba de Agra até mais principal de ud-Daula de I'timad, o pai do esposa Nur Jahan de Jahangir. O efeito global destes dois monumentos--as primeiras tumbas de Mogul em ser enfrentadas completamente em mármore branco--está em contraste notável a isso de Arquitetura de tumba mais cedo. O embuta de pedras de semiprecious, enquanto descrevendo árvores, flores, e cheiro-garrafa, domina as Parede s da tumba de ud-Daula de I'timad, e o treliça marmóreo complicado que admite luz no interior da tumba cria destaques adicionais.
O Xá de filho de Jahangir Jahan é considerado o maior protetor de Arquitetura de Mogul. Ele construiu (1638-48) uma cidade importante nova a Delhi com uma ordem vasta de palácios marmóreos dentro de seu Forte Vermelho. A Agra, Xá Jahan substituiu um número grande de edifícios de vermelho-arenito erguido pelo avô dele com marmóreo; as Estrutura s novas estavam freqüentemente conectadas através de varandas de colonnaded e cercaram por geometrically disposto jardins e fontes de água. A culminação de Mogul tumba Arquitetura é o TAJ MAHAL, um mausoléu que Xá Jahan comissionou para a esposa favorita dele. O plano de chão Persa-inspirado é disposto na forma de uma cruz dentro de dois quadrados sobrepostos, com minarets aos quatro cantos exteriores e no centro uma cúpula alta. O muito alto edifício, enquanto exibindo simplicidade e força, é fixo em um Jardim simétrico com fontes e refletindo piscinas; sua fachada de branco-mármore é marchetada com pedras de semiprecious.
A Arte de Mogul miniatura pintar evoluiu principalmente fora da tradição de fresco índia indígena associada com AJANTA e fora da Arte de miniaturist Persa im Porta da de al-estrondo de Kamal BIHZAD. Só esboços escuros sobrevivem das Pintura s de Parede nos palácios de Akbar a Fatehpur Sikri, mas referências para Pintura s de fresco em literatura Persa contemporânea são numerosas. Entre os pintores Persas quem o pai Humayun de Akbar pôde atrair ao tribunal dele antes da morte dele esteja Mir Sayyid ' Ali de Tabriz e ' o Samad de Abdu de Shiraz. No reinado de Akbar eles treinaram aproximadamente cem pintores hindus, de quem BASAWAN e Daswanth eram o mais excelente. Em 1585, o estúdio de Akbar foi fortalecido mais adiante pela imigração de um pintor de asiático Central realizado, Farrukh Beg Qalmaq.
Cedo Mogul miniatura pintando consiste em grande p Arte em ilustrações para os muitos manuscritos históricos comissionados pelo imperador. O Hamza-nama enorme, começado debaixo da supervisão de Sayyid ' Ali e ' o Samad de Abdu, conteve mais de mil ilustrações pintadas em pano de algodão da vida e façanhas legendárias do herói islâmico Hamza. O trabalho que levou 15 anos para completar exibe elementos estilísticos Persas notadamente. Porém, ao final do Século VI um distintamente Mogul miniaturist estilo tinha emergido em qual é fundida a plasticidade associada com o estilo de Ajanta harmoniosamente com a simetria, proporção, e coloração sutil da escola de Bihzad.
Começando no Século VI vários impressões européias, retratos, e outras Pintura s foram trazidos ao tribunal de Mogul, e tarde no reinado dele Akbar comissionou freqüentemente retratos dele e o nobles dele. Influência européia incluiu o uso de obscurecer e chiaroscuro e a introdução de visões distantes de cidades que formam o fundo em algumas cenas de Mogul. Um senso claro de realismo veio dominar tarde-16th - e cedo-17th-século Mogul pintando, com o abandono gradual do apartamento, estilo de figura Persa altamente convencional. A herança Escultura l índia também parece ter promovido o desejo aparente dos artistas de Mogul para expressar profundidade e volume pintando.
Mogol pintando alcançaram seu maior refinamento debaixo do patronato de Jahangir. O estúdio imperial dele produziu os primeiros retratos de corpo inteiro, em perfil ou visão de três-quarto, fixados contra um turquesa fundo azul ou escuro-verde. Ele comissionou numerosos estudos científicos de pássaros e animais, celebridade para o naturalism vivo , e freqüentemente teve os artistas o acompanhar nas excursões dele para fazer Pintura s de eventos especiais ou cenas caçando. A tendência continuou em Xá o reinado de Jahan; as cenas de tribunal dele são principais e os retratos impressivo, faltando entretanto na qualidade espontânea que caracterizou muito do trabalho do período de Jahangir. Tradições de Mogul em Arte e Arquitetura gradualmente recusadas durante o reinado de Aurangzeb , um muçulmano ortodoxo que desencorajou a prática das Artes no tribunal dele.
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